最近才發現了「天國與地獄」有重新翻拍成2025年版本的，而且是影帝丹佐華盛頓有飾演的，這部電影改編美國偵探小說家Evan Hunter的原著小說-King's Ransom。原著小說我沒看過，但很久之前我有看過導演黑澤明在1963年拍的「天國與地獄」，當時是看VCD的，畫質不大好。
只是到了2025年我才發現原來還有新翻拍的好萊塢版「天國與地獄」，我看片名是改成「上流×下流」(Highest 2 Lowest)，但真正吸引的是丹佐華盛頓這名影帝的魅力，即然有新版的，我就順便複習了一下舊版的。
天國與地獄 (天国と地獄) 1963年
權藤金吾(三船敏郎 飾)耗盡家產買股，只為奪下鞋業公司的經營主導權。正當計畫即將成功時，卻突然接到兒子純被綁架的電話。但很快發現被綁的其實是司機的兒子進一。然而，綁匪仍然要求三千萬贖金。這筆錢一旦付出，權藤將失去買控股權的錢，甚至破產。陷入兩難之際，他最終還是選擇救人。警方也因此展開追查，終於查出真兇。最後那場面對面的對話，權藤與綁匪直視彼此，談的卻是「貧富之間的天國與地獄」，這就是故事大意。
這是一部黑白電影，全長約143分鐘。但我每次看黑澤明的作品，從不覺得冗長。因為他的電影不只是在說故事，而是在讓你看懂人性。黑澤明拍人性那一套，真的沒人比得上。他的鏡頭龜毛到極致，有時一個畫面就能把角色的掙扎和處境講得一清二楚。
若以現在的眼光看，「天國與地獄」可能就是一般的警匪片，但它的劇本結構幾乎完美，從權藤與公司內鬥，到秘密收購、到綁架案的發生，再到警方抽絲剝繭，整個過程層層遞進。最後雖然追回大部分贖金，但為時已晚，權藤破產。綁匪的動機也呼之欲出-他住在山下的破屋，每天看著山上的豪宅。那種想讓有錢人也變得不幸的心理，才是他犯罪的真正原因。
這部片我看完感觸很深。因為我自己曾遭遇從天堂掉到地獄的路。小時候家裡富裕，家門口永遠有不請自來的客人，學校裡總有人主動裝熟、巴結你。可一旦家道中落，那些人比風還快地消失，連兄弟、好朋友都給你假電話假地址。真的應了那句話「貧居鬧市無人問，富在深山有遠親。」
現在是2025年，我再重看這部「天國與地獄」，依然覺得是經典。黑澤明的鏡頭語言、演員的氣場都太強了，光靠表情和說話就能感受到張力。而且那種鏡頭細節和構圖的講究，根本是藝術。更厲害的是，電影裡出現了一幕「紅色的煙」，比「辛德勒的名單」還早用這種手法！黑澤明這個人，真的是龜毛到變藝術。
↑權藤知道被綁的不是自己兒子後，本想不付贖金，但看到司機焦急的神情(被綁的是他兒子)，立刻留下那筆本該買控股權的錢！
↑警方查案時，權藤神情鬱悶，那鏡頭不用一句台詞就能明白他的煎熬
↑權藤付出贖金後，親自迎回司機的兒子進一，那幕光影極美
↑這位就是綁匪(山崎努 飾)住在山下破屋，望著山上的豪宅，貧富懸殊，一眼可見
↑交給綁匪的贖金袋子裡裝有特別的粉，只要燃燒就會出現紅色的煙，警方也因此查到綁匪所在的資訊
↑最後引蛇出洞，把綁匪繩之以法
↑雖然追回贖金，但…為時已晚，權藤已經破產，家裡的東西都被查封
↑綁匪最後被判死刑，因為除了綁架外，他還設計殺害了二個幫兇和一個毒蟲
↑最終權藤與綁匪隔著鐵窗對話，這場3分鐘的戲，幾乎濃縮了貧富之間的仇恨與嫉妒。
雖然最後，權藤因救了別人家的孩子而成了社會眼中的英雄，但破產的事實仍然無法改變。不得不說，同情心有時真的換不到一毛錢。而那些陪你上山下海的部下，在關鍵時刻一樣能反咬你一口。這不是背骨，這就是人性。我自己也遇過，最好的朋友為了小利出賣我。到頭來才懂「人性」兩個字，比鬼故事還可怕。
所以我常想，如果今天換成你我，你會拿光自己家產去救一個無關的孩子嗎？嘴上說「會」，很簡單；真遇到時，那又是另一回事。人情冷暖看多了就懂，最會火上加油的，往往不是外人，而是你最親近的人。總之，「天國與地獄」這部片到現在依舊有震撼力。它不是單純的懸疑電影，而是一面照出人性的鏡子，並提醒我們-天堂與地獄，其實只隔著一扇門，凡事低調點會比較好。
上流×下流 (Highest 2 Lowest) 2025年
這部片其實就是2025年版的「天國與地獄」。吸引我去看的最大理由，當然是影帝丹佐華盛頓(Denzel Washington)。他飾演的主角大衛金是一位音樂產業大亨，看完後我覺得整體架構幾乎不變，只是改成了現代美式風格。故事走向大致相同，就是綁匪綁錯人，結果綁到司機的兒子，讓大衛金不得不掏出巨款贖人，最後甚至陷入破產危機。我把2025年新版和1963年舊版看完後，整理出幾個明顯差異↓
※新版的男主角大衛金這次是音樂產業鉅子，砸重金想買回公司經營權。
※綁罪一樣綁錯人，綁到司機的孩子。
※ 警方登場方式差很大。舊版的警察怕打草驚蛇，還假扮食品公司人員登門。新版警車直接鳴笛開進主角家，超高調。
※通訊設備隨時代變化。舊版是有線電話，新版改成智慧手機、GPS等現代科技。
※主題重心不同，舊版探討人性的良知；新版則著重在社群輿論與關注度。
※拿贖金的橋段舊版合理許多，新版那段真的是靠運氣，包包萬一沒剛好掉下鐵道怎麼辦？說服力薄弱。
※新版的警察很無能，辦案像瘋子亂衝。舊版的警察真的是從犯人拿到贖金後就開始變成主角收集情報破案。
※呈上題。新版幾乎是大衛金靠「聽」找出線索，警方完全不理他，最後反而是大衛金和司機自己找到犯人。
※再呈上題。警察根本成了收尾配角，電影後半段感覺就像看丹佐華盛頓在演「私刑教育4」。
※犯人設定也大不同。舊版是嫉妒富人的內科醫生，新版是說唱歌手，被抓後藉綁架事件博關注、搏人氣，順便想賺錢，挺寫實地反映當代病態。
※舊版主軸明確；新版後段像在「打歌」一樣，結尾跟片名同名的那首歌 「Highest 2 Lowest」雖然好聽，但主題有點跑掉。
※舊版看完讓人反思人性，新版看完只覺得「…是在打歌吧？」
※舊版海報充滿緊張壓力，新版的海報看起來像嘻哈音樂電影。
老實說，這部新版的「天國與地獄」比較適合沒看過原版的人。畢竟現在要叫年輕觀眾去看黑白片也不容易。但不得不說，舊版主題清晰、鏡頭語言強，黑澤明那種用畫面說故事的功力實在很出色。
新版雖然是彩色電影，畫面漂亮、質感精緻，但整體讓我覺得更像「打歌＋品牌合作」的廣告電影。丹佐華盛頓雖然氣場強大，但整部片他幾乎都在吵鬧與耍嘴皮子，綁架與人性層面的描寫卻偏淺。警察角色整個廢到不行，最後還是靠丹佐一人撐全場，這就有點本末倒置。所以我個人其實不太推新版。。
↑ 最後也有致敬舊版的名場面，但那場關鍵對話完全沒有原版那種壓迫感，只剩下嘴上功夫。
總而言之，舊版依舊是經典。雖然後來還有日劇版，但我沒看過就不評論，但黑澤明那一版我至今仍會想重看。新版則屬於看完即忘的那種翻拍….即使請來影帝丹佐華盛頓，也救不太起來，以上。
↑另外這房間門號，感覺也是有廣告嫌疑吧？(發行商是A24)
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